Fuge

Die Formen sind einfach gehalten, damit die Fuge lesbar bleibt. Ein Körper steht dicht am anderen, ohne ihn zu berühren. In der Seitenansicht erscheint der Zwischenraum dunkel. Von vorn ist er eine helle, fast leere Linie. Beide Ansichten beschreiben dieselbe Anordnung.

Der Gips ist ungestrichen geblieben. Er nimmt Licht auf, ohne es zurückzuwerfen, und zeigt jede Stelle, an der die Hand nachgearbeitet hat. Diese Unebenheit ist gewollt. Ein vollkommen glatter Körper hätte die Kante zu einer Rechnung gemacht, und die Fuge wäre nur noch ein Maß.

Drei Varianten verschieben nur den Abstand. In der ersten berühren sich die Kanten beinahe. In der zweiten tritt der Spalt deutlich hervor. In der dritten wird er so breit, dass aus der Paarung zwei einzelne Körper werden. Der Wechsel braucht keine neue Form. Er braucht nur eine Entscheidung darüber, wie viel Leere eine Anordnung verträgt, bevor sie auseinanderfällt.

Aufgenommen wurde in einem Raum mit Nordfenster, ohne Aufheller. Der Schatten fällt nach rechts und wird zum zweiten Körper neben dem ersten. Wo er die Fuge erreicht, verliert sie an Helligkeit. Genau dort wird sichtbar, dass der Abstand nicht leer ist, sondern gefüllt mit Licht.

Zwischen der ersten und der dritten Fassung ändert sich nur die Breite der Fuge. Aus einem Spalt von zwei Millimetern wird eine Öffnung von vierundzwanzig Zentimetern, und aus einem Paar werden zwei einzelne Körper. Für die ergänzenden Überlegungen führen die Notizen über Leerraum in der Gestaltung, Gegenformen lesen, Materialoberflächen ansehen, Zeichnen als Denkwerkzeug und Entwurfsvarianten vergleichen weiter.